Venus After Tiziano with Kitty Chanel

Le sujet de l'œuvre de Tomoko naît de la fascination de l'artiste japonaise pour l'icône de beauté féminine et d'italianité, sensuelle et élégante, représentée par la Vénus d'Urbino du grand maître de la couleur Titien. Tomoko Nagao réalise une version picturale à l'huile sur toile, avec la magistrale application de couches et de glacis de couleur en technique superflat, typique de l'art pop japonais contemporain, et une relecture sérielle imprimée au spray et au pochoir sur toile ou sur les murs de la ville selon le mood du street art. L'actualisation opérée par l'artiste Micropop et Superflat Tomoko regarde aussi vers la célèbre et charmante Olympia, œuvre de Manet conservée au Musée d'Orsay à Paris qui, dès sa première exposition publique, fit scandale par la nudité du sujet et parce que Manet utilise comme modèle la célèbre Victorine Meurent, muse inspiratrice aussi du tableau majeur et énigmatique pour l'art occidental « Le Déjeuner sur l'herbe ». Certains de ses ornements suggèrent que la femme représentée par Manet était une prostituée de haut rang ; Tomoko les repère et les réinterprète en clé Kawaii : l'orchidée dans les cheveux, comme un nœud style « lolita » ; le bracelet et les boucles d'oreilles en cuir ; le ruban noir qui lui ceint le cou, suggéré dans la version actuelle et global-fashion par un restylage en clé hyper-contemporaine, en utilisant les accessoires d'une griffe mondiale du luxe comme Chanel. Ne pouvait manquer le « pet », le petit animal de compagnie tant à la mode aujourd'hui, ici incarné par Hello Kitty. Le surnom Olympia, par ailleurs, était largement utilisé par les prostituées de ces années-là, ou « escorts » comme on dirait de nos jours. L'œuvre, la pose et l'iconographie s'inscrivent dans un fil conducteur présent dans l'histoire de l'art occidental, cher à Tomoko dans ses représentations de figures féminines des séries Stencil art et dans ses multiples de Vectorial Art ; il suffit de penser à la « matrice » de ce filon, à savoir la Vénus endormie de Giorgione conservée à Dresde (Zorzi da Castelfranco, maître de Titien), datable autour de 1507-10, que Titien reprend justement dans la Vénus d'Urbino, ou encore la Maja vestida et la Maja desnuda de Goya, qui témoignent de la fascination exercée par ce type de pose-format, déjà utilisé aussi bien par les grands du passé que par des artistes ultra-contemporains comme Tomoko. L'Olympia semble avoir été peinte par Manet précisément pour remettre en question et s'opposer à la Vénus d'Urbino de Titien, comme on peut le remarquer aux gestes. Si, d'une part, la main gauche du sujet représenté par Titien semblerait utilisée pour séduire l'homme, celle représentée par Manet semble au contraire l'éloigner, symbole de la forte indépendance sur le plan sexuel que le sujet voulait laisser entendre, émancipation de la femme vers laquelle regarde depuis longtemps aussi la poétique de Tomoko Nagao.

Œuvre unique, huile sur toile, signée en original par l'artiste.

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